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Homosexualité au cinéma


Homosexualité au cinéma

L’homosexualité au cinéma consiste à montrer au cinéma des situations où l'homosexualité, sous toutes ses formes, est présente et non-dissimulée.

Longtemps quasi-inexistante ou censurée, c'est une thématique qui ne s'est développée vraiment au cinéma qu'à partir des années 1960, marquées par la libération des mœurs.

Plus qu'en littérature peut-être, l'homosexualité a eu au cinéma une fonction marquée de revendication. Cela tient au fait que ce moyen d'expression s'est développé dans cette période de libération des mœurs, mais aussi peut-être à ce que les images permettent de toucher plus directement le public. Néanmoins, la présentation de l'homosexualité, sous toutes ses formes, ne se résume pas à son illustration ou à sa défense. Le tournant en ce domaine, grand-public, semble avoir été atteint en 2006 par Le Secret de Brokeback Mountain d'Ang Lee qui, par son succès mondial, le nombre impressionnant de récompenses et les réactions qu'il a déclenchées, a permis sans doute d'atteindre une nouvelle dimension à ce genre, un impact social avec un vaste écho. Deux ans plus tard, avec Harvey Milk de Gus Van Sant, pour lequel Sean Penn remporte l'Oscar du Meilleur acteur, « c'est le premier film hollywoodien grand public où le personnage est gay sans s'excuser de l'être ».

Les formes que peut prendre l'homosexualité au cinéma sont donc, de façon schématique, au nombre de trois :

* revendicatrice : c'est une fonction bien représentée à partir des années 1990. Citons en vrac Fucking Åmål, Before Night Falls, Memento Mori (qui peut paraître timide à des yeux occidentaux mais marque un grand pas en avant en Corée du Sud)

* esthétique : on a un prototype de cette homosexualité « distanciée » avec Persona d'Ingmar Bergman, où tout se résume à un jeu de reflets, d'ombres et d'illusions ; le même fonctionnement se retrouve dans Mulholland Drive de David Lynch

* jouissive : cette dernière fonction peut inspirer le meilleur comme le pire, du Théorème de Pier Paolo Pasolini au Caravaggio de Derek Jarman en passant par Tabou de Nagisa Ōshima. Il s'agit souvent (mais pas toujours) de films faits par des homosexuels pour un public homosexuel, ce qui les rend parfois un peu répétitifs.

Proches de la fonction revendicatrice mais un peu à part, certains films se contentent de montrer sans vraiment juger, comme My Beautiful Laundrette de Stephen Frears. (Wikipédia)

samedi 27 octobre 2007

The Hi-Lo Country (1998)


USA, Grande-Bretagne, Allemagne
Date de sortie : 23 Juin 1999
Réalisateur : Stephen Frears
Producteur : Tim Bevan, Barbara De Fina, Eric Fellner, Martin Scorsese
Coproducteur : Liza Chasin
Producteur exécutif : Rudd Simmons
Scénariste : Walon Green. D'après l'oeuvre de Max Evans
Directeur de la photographie : Oliver Stapleton
Compositeur : Carter Burwell
Monteur : Masahiro Hirakubo
Monteur son : Paul Conway
Directeur artistique : Russell J. Smith
Chef décoratrice : Leslie Morales
Décoratrice : Leslie Morales
Costumière : Patricia Norris
Directrice du casting : Victoria Thomas
Western, Drame
114 mn
Distribution :
Woody Harrelson (Big Boy Matson), Billy Crudup (Pete Calder), Patricia Arquette (Mona), Katy Jurado (Meesa), Cole Hauser (Little Boy Matson), Penélope Cruz (Josepha O'Neil), James Gammon (Hoover Young), Enrique Castillo (Levi Gomez), Darren Burrows (Billy Harte), Sam Elliott (Jim Ed Love), John Diehl, Lane Smith.
Synopsis :
Nostalgiques de l'avant-guerre, Big Boy Matson et Pete Calden, deux amis fidèles, refusent de louer leurs services de cow-boys au gros exploitants qui se sont appropriés les terres du conté de Hi-Lo, au Nouveau-Mexique. Ils font équipe avec Hoover Young, petit fermier qui résiste aux mutations agricoles. Mais la concurrence est rude. Jim Ed Love, un propriétaire terrien enrichi, rêve d'agréger les terres de Young à son domaine. De surcroît, Mona, la femme de son régisseur, convoitée depuis longtemps par Pete, entretient une liaison avec Big Boy. Une coalition d'intérêts se forme contre Big Boy.
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